黃梅戲作文優秀(15篇)
在我們平凡的日常里，大家都不可避免地會接觸到作文吧，借助作文可以提高我們的語言組織能力。作文的注意事項有許多，你確定會寫嗎？以下是小編精心整理的黃梅戲作文，希望對大家有所幫助。
黃梅戲作文1
黃梅戲的優美旋律至今還回蕩在我記憶的長河
——題記
我的家鄉安慶最大的特色便是那婉轉的黃梅戲了。在我還在故鄉時，一家人去聽戲可是家常便飯的事呢！那時的我雖然年幼，但黃梅戲的柔綿悅耳的卻依然深深的可在我心里。
黃梅戲是委婉清新的，它仿佛是海邊的微風，帶著清新的.空氣，輕輕地撫摸著你，使人心曠神怡；似乎是天邊的彩霞，多姿多彩，美輪美奐，在天空中游蕩著，讓人悠然自得；又好像是百靈鳥的歌聲，既圓潤又清脆，在無形之中變化，令人應接不暇。當黃梅戲迎面撲來時，你并不覺得突兀，也許相反的，你還會驚訝于自己竟這么快地沉浸其中；當它環繞在你耳邊時，你會情不自禁地跟著哼唱起來；當它悄然離開時，你也許還渾然不知，臉上還掛著一絲安詳的笑容。黃梅戲是美的！
黃梅戲是極其質樸的。一個字，一個詞，一句話都充滿了樸實的氣息。原汁原味的地方方言唱腔和那古樸的伴奏也讓黃梅戲有著濃濃的生活氣息。一個個特點都讓觀眾們身歷其境，在不知不覺中愛上了黃梅戲。它是美麗的！
黃梅戲雖樸實但絕不膚淺。
黃梅戲是富有哲理的。每一支戲曲都講敘了一個動聽的故事。這些故事都直接來源于當時當地的真人真事。而樸實的字眼織就了故事戲謔的外衣，披在了故事們的身上，可是因為來源于民間，自然就不可避免的滲透著生活的經驗與道理，內蘊豐富，極具個性。誰能說它不是黃梅戲的一個特點呢？它是美的！
有人說黃梅戲太過婉轉。不如流行歌曲簡潔。我說，那是它的特點，美的悠揚；有人說黃梅戲太過鄉土，不如京劇華麗，我說那是它的特點，美的樸素；有人說黃梅戲道理淺顯，我說源于生活中的道理永遠是最深奧的。
黃梅戲是輕快的，是幽默的，是新鮮的，它是美的！
這個文化快餐的時代，戲曲文化逐漸衰落，可我還會衷心地希望黃梅戲能夠發揚光大，不止在我一個人心中婉轉回蕩！
黃梅戲作文2
黃梅戲是我國五大戲種之一，也我家鄉的戲劇。無論是往時還是今日，我的生活里總是有黃梅戲的身影。
我最初聽黃梅戲時，大概只有一歲多吧！因為奶奶是個戲迷，村里有一個戲班子，每當有喜事或大事，總是缺不了他們。只要黃梅戲班子一開演，奶奶就一準會帶著我去聽，從剛開始抱著我去，到后來牽著我去，再到現在我扶著奶奶去，一路下來，我還真聽了不少黃梅戲呢。
可是，讓我印象最深刻的還是看那位黃梅戲演員的練習。記得當時有一位年輕的姐姐加入村中的戲班子。那天，那位姐姐正在背一個戲段子，突然一跑調，把臺下的我們逗得哈哈大笑，那位姐姐的臉瞬間紅的像蘋果一樣，她害羞地跑下“舞臺”，離開了大家的視野。
我以為她不好意思地離開了，可沒想到，她竟然跑到了村頭的大樹下繼續練習。后來，我經�？吹剿恐髽渚毩�。久而久之，她從一位唱不出一句段子的.人，變成一位“身懷絕技”的“高手”。我問她為什么變得這樣厲害，她笑著說：“向著自己的夢想，努力奔跑，就一定能成功！”
后來，村里的戲班子去外面發展，我和奶奶很久沒有看到他們的戲了，但他們的聲音會永遠留在我心中。
黃梅戲作文3
黃梅戲，舊稱“黃梅調”或“采茶戲”，源于湖北黃梅地區。黃梅戲用安慶語言念唱，唱腔淳樸流暢，明快抒情，具有豐富的表現力；黃梅戲的表演質樸細致，真實活潑；黃梅戲來自于民間，雅俗共賞、怡情悅性。
黃梅戲用她那淳樸流暢、質樸細致、濃郁的生活氣息和清新的鄉土風味，真正迎來了百花齊放推陳出新的藝術春天。上世紀50年代，《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》等眾多優秀的`劇目不斷推出，國內外的觀眾，也認識并接受了黃梅戲，使黃梅戲從鄉村草臺登上了都市的大雅之堂，最終成為馳名海內外的著名劇種。黃梅戲的劇目和演員曾獲得眾多獎項，多次赴香港、澳門、新加坡、德國、臺灣、美國、澳大利亞等國家和地區演出，獲得廣泛的好評，被外國友人譽為”中國的鄉村音樂”。
驕傲和光榮已成為歷史，新世紀已經打開希望之門，如今的安徽黃梅戲又涌現出如馬蘭、黃新德等為代表的眾多新人。希望新一代黃梅戲傳人承前啟后，繼往開來，用青春、美麗和智慧，創造新的燦爛……
黃梅戲作文4
爸爸是安慶人，愛聽黃梅戲，我因為好奇，也喜歡跟著“咿咿呀呀”地唱。
二年級時，爸爸媽媽帶我去青少年宮報聲樂班，沒想到在選班的時候，我看到了黃梅戲班，堅持要學黃梅戲，爸爸幫我一起說服了媽媽，就這樣我和黃梅戲的故事就開始了。
一開始，學習的內容很枯燥，不是壓腿下腰，就是練嗓子，十分單調，我都有過放棄的念頭了。
爸爸對我說：“臺上一分鐘，臺下十年功，像嚴鳳英、王少舫等老一輩藝術家，都是經過長時間的磨煉，才取得輝煌的藝術成就的。你不但要學習他們的唱腔，更要學習他們那種一絲不茍、精益求精的精神呀�！�
聽了爸爸的話，我很慚愧，也更加用心地投入到黃梅戲的'學習之中。漸漸地，我也體會到了黃梅戲的韻味和博大精深，它優美的旋律也深深地吸引了我，我越來越喜歡黃梅戲了。
四年級時，我有幸隨我們黃梅戲老師去安慶少年宮，和那里的小朋友交流學習黃梅戲心得。安慶少年宮“小小黃梅戲班”的小朋友為我們表演了虎跳、涮腰、跨步翻身、臥魚、點步翻身等經典動作，她們的基本功棒極了。隨后她們還給我們表演了節目《到底人間歡樂多》，十分精彩。我們也不甘示弱，表演了我們精心準備的節目《夫妻觀燈》，她們用雷鳴般的掌聲作為回報。
表演結束后，在老師的安排下，我們走進了安慶黃梅戲博物館。進入大門，首先映入眼簾的是一幅黃梅戲藝術大師嚴鳳英的油畫。這幅油畫上，嚴鳳英人物形象惟妙惟肖、栩栩如生。我們在老師的帶領下往前一路走去，在嚴鳳英和王少舫的介紹面前我停下了腳步，認真地看起來。
從中我得知，嚴鳳英原名嚴鴻六，是唱黃梅戲《小辭店》出名的。因為她在那場戲里演的角色是劉鳳英，所以改名叫嚴鳳英。嚴鳳英學習認真刻苦，精益求精，終于成為黃梅戲大師。
王少舫本來是唱京劇的，后來改唱黃梅戲，他試著把京劇洪亮的調融入黃梅戲，在《天仙配》中與嚴鳳英同臺演出，引起轟動，王少舫也因此成為家喻戶曉的黃梅戲明星。
隨后，我還看了許多關于黃梅戲的知識和典故，讓我受益匪淺。從嚴鳳英身上，我懂得了要想取得成功，是沒有平坦路的，只有刻苦鉆研才能取得好的成績。而從王少舫的身上，我也體會到在學習中要善于吸取別人的長處，融會貫通，才能青出于藍而勝于藍，取得更大的成功。
黃梅戲已經伴我成長四年了，每年的六一兒童節和元旦，我總會唱一些黃梅戲的經典曲目，每每都能贏得同學們的陣陣掌聲。我知道，這并不是我唱得有多好，而是因為這是文化的傳承，深深扎根在我們一代又一代人的心中。每當我在燈光炫目的舞臺唱響黃梅戲時，都會深思：這傳承至今的戲曲，究竟蘊藏著多少中華民族的智慧呀！
黃梅戲作文5
古人道“閉門添香讀閑書”也正好適于梅雨季節。昨晚雨天也讓心情意外安定，閉起門來看了一出黃梅戲《金釵記》中的花園會一場，說的是小姐黃秀英與書生王金榮邂逅花園私定終身，非常老套的故事情節。向來看戲多半不看故事情節，年幼時跟著長輩們看戲，長輩們是沖著演員、唱腔去的，而我是沖著小姐、娘娘們的行頭去的，有時還會癡心妄想起那些衣帶飄飄來。那些發髻高簪，那些華麗刺繡，那種飄逸一度環繞于一顆童心之中。
黃梅戲以唱腔委婉著稱，前有嚴鳳英的《天仙配》，后有馬蘭的《女駙馬》，都是頂頂出名的黃梅經典，也都被搬上了銀幕，在家耳熟能詳。這一出《金釵記》女演員酷似馬蘭，有大家之氣，展現的大家閨秀栩栩如生。
小姐黃秀英一習白色衣裙端坐百花亭，聽眾丫環報花名，滿懷園春色之中，丫環們在春香的帶領下把眼前的.花一一傳神唱來，一派鶯歌繚繞。這是一種超乎現實的場景，那種簡單明了，似清泉般清澈，所有紛紛擾擾隨之散去。
如今戲曲離現實生活越來越遠，特別在年輕一代中很少有戲迷了。我也不例外，經常醉心于魔幻大片，鐘情于現實題材，看戲只不過是兒時的回憶罷了�？墒窃谶@樣的雨天，我卻不經意地走進了黃梅神韻，卻意想不到讓心靈如此透明。
黃梅戲作文6
由黃梅戲藝術大師嚴鳳英、王少舫演出拍攝的《天仙配》電影已是家喻戶曉，蜚聲海外。其實這部神話劇由大師級和名角演員演出無可挑剔也是專門為她們寫的，所以縣級基層劇團要演好這種陽春白雪確有難度，其一，挑梁名角實屬少有；其二，部門設備，燈服道效景樂的水平難以滿是神話劇的需求；再就是演出市場和服務對象也有局限性。但作為黃梅戲專業劇團，無論是省市級或縣級乃至民營團，不可能不排演這個黃梅戲的傳統看家戲。
那就看你怎么排怎么演了，是平平淡淡還是轟轟烈烈？是平平淡淡無名角挑梁肯定壓不住臺，冷冷靜靜觀眾也無法耐心看下去，是轟轟烈烈沒有豐厚的資金鋪墊包裝打造也難能達到要求。筆者有幸觀看了來自基層的望江縣黃梅戲劇團演出的《天仙配》真的出乎意料，先前也了解到該團就“天仙配”也演了幾代人，不用質疑是一代勝一代。這里也不可否定歷史的發展，社會的進步，時下已是聲光音控的信息時代�？隙ㄔ诓块T設置上勝過從前，對打造神話劇基礎條件也優越些。但是，要打造好《天仙配》沒有一個用心的領導策劃，沒有一個用心的導演構思還是難以出新。望江團做到了，他們正是“用心”才“出新”。
是在一次“文化恵民，送戲下鄉”活動中看到該團為農民演出的一“天仙配”讓我震撼了，簡直不相信如今的望江縣劇團青年演員的演出水平完全不遜色于地市級專業團。當夜幕降臨，傳統的`鬧臺鑼鼓喧天，村民們從四面八方擁向臺口，開演的鐘聲響起，在悲壯的“天仙配”主題曲后混聲合唱中帷幕漸漸拉開，電子顯示屏幕上天空烏云翻滾，舞臺上煙霧彌漫，一柱強烈的追光燈照射著站立在鵲橋上的七女，儼然是凄涼的天空歲月，每個觀眾目不轉睛地注視著舞臺，聆聽著七女委婉甜潤的唱腔，尤其是七個仙女同時出場，那輕盈的臺步遨游鵲橋和來回穿梭用纖細的小手編織錦絹真的令人目不暇接。導演獨具匠心的舞蹈手法既不落窠臼又不失傳統，既虛無漂渺又寫真寫實，特別是燈、服、道、效、景、樂有機配合真是大手筆、大風范，大排場，神話般展示在觀眾眼前。
提到“用心”就不得不說該劇二度導演姚虹，她出身梨園世家，從小受父母（該團有影響的老領導和老藝人）熏陶，跟班學藝，功底扎實，文武不擋，擔任過歷屆藝術節獲獎劇目“阿珍”“鴛鴦壸”“相知吟”的副導演和技導并為該團所有恢復排練的數十個傳統劇目的二度執導，在二度創作上頗見功力，尤為新穎。她領悟到“天仙配”雖說有傳統樣板但隨著時代發展和觀眾層面也不能老戲老演，應該融入新意，她執導演出的《天仙配》“鵲橋”與“織絹”兩場戲從舞蹈構思上打破了傳統模式，充分發揮載歌載舞的表演優勢，再就是在演員服飾和道具上展現時尚新潮，有看點和亮點，也非常養眼。所以令觀眾魂牽夢繞，流連忘返。這就彰顯出導演獨具匠心的二度創作。
再說劇中七女和董永這兩個挑梁角色雖不是資深名角但七女的扮演者童玲紅也算該團遠近聞名的當家花旦，曾在《阿珍》《鴛鴦壸》《相知吟》三個獲獎劇目擔任主角有一定舞臺經驗，她嗓音甜潤，穿透力強，唱功見長，很有深度。董永的扮演者王文華雖年輕稚嫩但英俊瀟灑，表演老道，曾受王少舫大師弟子李守強就董永一角進行過專門訓練，偶見確實留有大師痕跡，很是規范。所以這倆個人物在表演上可謂珠聯璧合，相得益彰，較為成功。
再就是天將的扮演者何東雖是配角戲不多但他造型好表演逼真，特別是他那恢宏渾厚的嗓音再加上渾響音效更加如雷貫耳，一聲“七公主速速返回天庭”頓時配上燈光音效，狂風呼嘯，電閃雷嗚，飛沙走石，恰似翻江倒海穿云裂石之勢確有震懾力，不得不讓觀眾身臨其境為七女和董永的生離死別而揪心而悲痛，而同情而惋惜，就是鐵石心腸的人此時也得眨眼淚花。正是如此這般，從而使這個難演的黃梅戲看家戲《天仙配》表演到位，有趣有味�？梢哉f他們為黃梅戲的傳承繁榮真正的做到了“用心”良苦，“出新”良多。
黃梅戲作文7
中國戲曲，源遠流長，南腔北調，各種戲種多如繁花，數不勝數，且每一種戲種都有著獨特的魅力，歷史的熏陶。而我，獨愛于黃梅戲，或許是因為我是安慶人的原故吧。
現如今多元素發展時代，物質豐富，流行樂盛行，而作為中國文化隗寶的戲曲，面臨新的發展與振興，作為中國五大戲曲之一的黃梅戲，尤為重要。
黃梅戲，起源于黃梅，唱響與安慶，從小就與我結下了深厚的情感，那時候，黃梅戲在山村里相當盛行，人人傳唱。每當聽起悠揚的二胡聲，心情都相當激動，母親也時不時的清唱上幾句，相當悅耳。我老家有一臺傳聲唱機，都是黃梅戲的傳聲帶。在我上學的年紀，更是偏愛黃梅戲，那時我買了一個磁帶的隨聲聽，去堂哥家借了很多黃梅戲的磁帶，回家慢慢聽，特別過癮。九十年代末，家里終于買了一臺黑白電視機，那時候才感受到黃梅戲里面的情懷，可以在電視里看見黃梅戲大師嚴鳳英的風采，風靡的《天仙配》美麗善良的七仙女愛上了樸實的董永，沖破重重阻撓，槐蔭樹下結連理，天上與人間的真情，讓人向往，蕩氣回腸�！杜�馬》耳出能響，一句“為救李朗離家園”唱出那辛酸與無奈。馮素貞為救夫，冒死頂替李兆庭之名應試高舉狀元郎，被招為駙馬，洞房花燭之夜，陳詞感動公主，被皇帝收為義女，新人最終結成秦晉，讓我們看到了一個勇敢、善良、聰明的古代奇女子。讓人感動肺腑。
黃梅戲，輕輕唱，唱到了我的心坎上，郎對花姐對花一對對到田埂下，丟下一粒籽發了一顆芽，紅桿子綠葉開的是白花，結的是黑子，磨的是，做的.是黑粑，此花叫做呀得呀得喂呀得兒喂呀得兒喂得兒喂的喂尚喂，叫做蕎麥花。一曲對花，對出美好生活之花，蕎麥花、蓮蓬花、葵花、茄子花、芝麻花、石榴花，對花對到我們的家，家鄉生活之花，自然之花。
我并不是一個懂戲的人，但我喜歡黃梅戲，詞好，曲好，聽一次，醉一次，它帶給我的是快樂，讓我深深的陶醉。戲曲中那至情至性的美 ，在我心中蕩漾。“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山綻笑顏”，“你耕田來我織布 我挑水來你澆園 ” 唱響了愛情的崇尚，真愛灑滿人間。
我愛黃梅戲，我愛黃梅戲的精彩，我愛黃梅戲里的傳唱，我享受在生活的戲里。
黃梅戲作文8
“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元，中狀元著紅袍，帽插官花好呀好新鮮……”這是我最喜歡的戲曲唱段。按說作為河南人的我應該喜歡豫劇《花木蘭》、《穆桂英掛帥》等，可我偏偏就是喜歡黃梅戲，特別是《女駙馬》。
那天我稱媽媽不注意，偷偷打開電視準備看我最喜歡的動畫片。這時中央電視臺戲曲頻道正在播放黃梅戲《女駙馬》中那女扮男裝的`馮素珍和公主在洞房里的唱段。那演員俊俏的扮相、高亢的唱腔一下吸引了我。通過媽媽的講解讓我知道了，民女馮素珍自幼許配李兆廷，后來李家敗落，岳父母嫌貧愛富，逼其退婚。馮素珍在花園贈銀于李兆廷被馮父撞見，誣李為盜，將其送宮入獄，逼素珍另嫁宰相之子。馮素珍男裝逃出，在京冒李兆廷之名應試中魁，被皇家召為駙馬，花燭之夜冒死陳詞感動公主。帝赦免之罪，馮李終成眷屬的故事。這個故事塑造了一個善良、勇敢、聰慧過人的古代少女形象，演員的一顰一笑得得的吸引著研婉轉的唱腔顯示。顯示演員的薄厚功底我簡直佩服的不得了，我開始喜歡上了黃梅戲。現在的我還不時也會很上幾句。
中華戲曲博大精神，希望大家不要把“遺忘”了，因為每部戲都是之不易，臺上一分鐘，臺下十年功。我們還要繼承戲曲的博大精神，弘揚中國傳統文化。
黃梅戲作文9
中國文化博大精深，很多歷史悠久的文化，至今流傳，黃梅戲就是其中之一。
從記事起，每次到爺爺奶奶家玩，他們總端坐在電視機旁的搖椅上，興致勃勃地觀看電視上一群人唱戲。當時我還小，并不明白這是什么。只是坐在奶奶懷里，咿咿呀呀的哼著。長大以后才知道，原來爺爺奶奶他們看的叫黃梅戲。
我對黃梅戲了解并不深，但也知道些，畢竟這是我們安徽的特色文化。黃梅戲與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱"中國五大戲曲劇種"，是安徽省的主要地方戲曲劇種，它吸收了漢劇、楚劇、高腔、采茶戲、京劇等眾多劇種的因素，逐漸形成了自己的藝術特點。
黃梅戲最出名的莫過于《天仙配》和《女駙馬》了。
記得有一天傍晚，百般無聊的，我想去公園逛逛，便拉上弟弟奔向公園，還未走到公園，就遠遠的看到那里燈火璀璨，似乎隱隱約約的.聽到有主持人講話。我立即起了勁，沖向公園。果然不出我所料，有人在公園里搭了戲臺子，正準備表演黃梅戲，圍觀的人大多都是老人，偶爾有幾個孩子。即使是這樣，人還是很多。我和弟弟始終擠不進去，就找了一個較高的地方坐下，遠遠的看著。第一個就是黃梅戲的經典《天仙配》"樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，隨手摘下花一朵，我與娘子戴發間"聽著聽著，我便沉迷于這曲調之中，不愧是經典，不愧是黃梅戲，這曲調甚有韻味，讓人念念不忘。由于偶爾會帶幾句家鄉話的緣故，我總感到很親切。一曲很快就完了，我意猶未盡地等待著下一曲。下一曲的《女駙馬》也是較為出名，只見一個身穿古代狀元衣裳的人從后臺走上前來"為救李郎離家園，誰料黃榜中狀元，中狀元著紅袍，帽插宮花好哇，好新鮮哪"這一曲我聽過很多次，所以會唱一點，便跟著哼了起來。不知不覺天已經黑了，媽媽讓我回家了，我回頭看了看臺上，依依不舍地回去了。自那以后，我對黃梅戲產生了濃厚的興趣，每當有人搭臺子唱黃梅戲，我都會坐在臺下，興致盎然地看著。
黃梅戲歷史悠久，最早可追溯到唐代，他流行于長江中下游的湖北、安徽、江西、江蘇等省周邊的廣大區域。黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調三大腔系。花腔以演小戲為主，曲調健康樸實，具有濃厚的生活氣息和民歌小調色彩。彩調曲調歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用。主調是黃梅戲傳統正本大戲常用的唱腔，有平詞、火攻、二行、三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調嚴肅莊重，優美大方。
黃梅戲是中華傳統文化，更是安徽特色文化。我們這些中華兒女應傳承下去，讓它流傳千古！
黃梅戲作文10
我是聽著黃梅戲長大的，道理很簡單，我外婆是戲班子里的，外婆把愛黃梅戲的基因傳給了母親，母親再傳給了我。
一般都說黃梅戲發源于黃梅縣，這種說法是不準確的，。黃梅戲其實生根于鄂東南地區，官方的說法是這樣的“黃梅戲是十八世紀后期在皖，鄂，贛三省毗鄰地區形成的一種民間小戲�！倍覀兡抢镎翘幱诙鯑|南，靠著黃梅縣，所以黃梅戲在我老家是很盛行的，也是伴著我們一代代人成長的。
黃梅戲在我們那兒是很受歡迎的，一般人們都能隨興哼唱一兩句。然而卻很少有年輕人說喜愛黃梅戲的`。隨著現代音樂的流行，黃梅戲的受眾越來越少。我對黃梅戲的熱愛從小到大卻只增未減。
記憶中，最令我欣喜與難忘的事便是跟著母親四處“蹭戲”，說是看戲，實在還是跟著去嘗那些美味的小吃零食，因為母親看戲時的心情通常都是很好的，不會像平時那樣“分分計較”，更不會拒絕我的請求。
人人都可以蹭戲，然而搭臺唱戲實在是一樁“勞民傷財”的大事，只有有錢人家才能辦得起，一般的門戶只有沖喜和送喪時才會“請戲”，所以看戲這件奢侈的事一年中也碰不到幾回，而僅有的每一次的“蹭戲”都是一段豐富難忘的兒時記憶。
由于忙于學業，近幾年沒再去蹭過戲，最近一次看戲不是去蹭的，而是外婆請的，而這卻沒有增多我的“自豪感”，那次搭臺是為外公送喪的。
那次搭臺是在外婆為外公的墳頭添上了最后一抔土后開始的。母親先是幫著張羅著撐戲臺，而后是牽拉著外公的親朋好友們入座。開唱時，外婆和母親坐在最前排，外婆靠在母親身上，母親握著外婆的手，流暢清脆的曲調一直在進行，似乎要為外公做伴，送他最后一程。不知何時，外婆也上臺了，沒化妝，用她沙啞的嗓音唱起了《小辭店》中的唱段，記得彼時，外婆的眼一直紅著，母親也不時用手揉著眼睛。
用最喜愛的戲劇送最珍愛的人最后一程，這該是一種怎樣可遇而不可求的事情呢？
至今，無事時，我就會想起那次看戲的經歷，而后就會習慣性地打開音樂，一遍遍地聽一曲黃梅，憶一回人情溫暖。
黃梅戲先前也叫采茶歌，我想來，黃梅戲是不是就是我們的先祖在勞作時交流愛意的歌曲呢？應該是吧，否則她怎么能如此天衣無縫地表達人們的情感呢？
我是聽著黃梅戲長大的，是在愛意與溫情中長大的，外婆將這種愛意與溫情交給了母親，母親又交給了我。
黃梅戲作文11
黃梅戲發展于我的故鄉安徽，它是民族文化中一顆耀眼的明珠，在中國五千年的歷史上熠熠生輝。
記憶中一個蟬鳴不斷的深夏，我與家人們一起看電視。一段廣告后，電視播放起了黃梅戲。我本對這一類戲曲不太感興趣，認為不過就是唱幾句歌詞而已，站起身正準備離開時，媽媽卻興致勃勃地叫住了我：“哎，你快過來看看，這可是我們中國的傳統文化之一——黃梅戲呢！”母親都發話了，我還能選擇不看嗎？于是，我只好懶洋洋地答應了一聲，重新坐到了沙發上，看著屏幕上逐漸出現字幕：黃梅戲《女駙馬》。當電視中傳出第一聲歌聲時，我便被震撼到了：表演者的聲音無比的輕柔婉轉，配樂也十分動聽，令我心曠神怡。還沒聽幾句，我便完全沉迷在了那鑼鼓與歌詞編織成的世界之中�！盀榫壤罾呻x家園，誰料皇榜中狀元……”我被深深吸引在了故事的劇情中。為馮素貞的執著感動，為最后的美好結局欣喜若狂。我想，這應該就是黃梅戲的魅力所在了吧。我會隨著劇情的`發展，或是欣喜、或是憂慮、或是緊張，好像自己也成為了那曲折故事中的一個小成員似的。
黃梅戲雖然并不如京劇那般華麗多彩，但它擁有質樸細致的表演，如行云流水般委婉動聽的曲調，令我深深折服其中。
黃梅戲，充分體現出了安徽文化的多姿多彩與美麗，我愛家鄉的黃梅戲！
黃梅戲作文12
這天下午，爺爺買了兩張票帶著我去看黃梅戲。我激動地抱著爺爺歡呼起來。
在路上，爺爺學戲中人物的腔調問我：“你可知黃梅戲有什么特點嗎？”被爺爺這么一問，我發現自己還真不知道哩，于是搖搖頭。爺爺仰頭大笑，說道：“就知道你不會，黃梅戲的特點呀，就是唱的好聽！”本以為爺爺會講出個大道理，沒想到爺爺的回答如此“小白”，引得我哈哈大笑。
一轉眼，就到戲院了，我們找好了位置坐下來，不久戲就開場啦。先是《夫妻觀燈》，爺爺最愛看的就是它啦。他一會兒拍手叫好，一會又炫耀地問我好不好看。看他那雙炯炯有神的眼睛，帶著欣賞的神情，恨不得要到站到舞臺上看才過癮呢。
這曲結束，接下來正是我愛看的《打豬草》，里面有好多有趣的情節呢。逗得我笑個不停，直拍爺爺的'腿，把爺爺拍得直叫喚。有時，我也問爺爺一大堆問題，把他問得不耐煩，就瞪著兩個眼珠子，表情夸張得像是要上臺表演……
美好的時光總是過得很快，戲聽完時已是傍晚了，回家的途中，我和爺爺說著那有趣生動的畫面，贊不絕口，恨不得再回去看一遍呢！
黃梅戲作文13
戲曲的歷史源遠流長，再這樣一條歷史的長河中，我看到了中國耀眼的光芒。
昨天語文課，老師給我們講解了一些有關戲曲的知識，并且要求我們寫一篇關于戲曲的作文，這可不是為難我嗎？平時在家看電視，我的眼里就只有電視劇、綜藝節目之類的。其實在我們這個年齡段的學生，大多數就喜歡趕潮流。平日里，班里的女生一聚在一起，聊的就是電視劇，明星……
現在的人不都是這樣嗎？大多數都喜歡追時尚，把以前傳統的文化歷史都拋到腦后去了。那么，中國這樣的一個古國，這樣悠久的歷史，難道就要在我們這一代漸漸消逝嗎。
今天剛看了一部著名的黃梅戲《梁�！罚簯蚯〔挠谝粋�古老而優美的傳說，在祝家莊，祝員外的女兒祝英臺，沖破封建傳統的束縛，女扮男裝去杭州求學。在那里，她與青年書生梁山伯建立了深摯的友情。當快要分別的時候，祝英臺用各種美妙的.比喻向梁山伯吐露內心的蘊藏已久的愛情，梁山伯去沒有領悟。一年之后，梁山伯得知祝英臺是個女子，便立即向祝英臺求婚，可是祝英臺已經被許配給了一個豪門子弟——馬文才。由于得到不自由婚姻，梁山伯不久后悲憤死去。祝英臺得知這個不幸的消息后，來到梁山不的墳墓前，向蒼天發出對封建禮教的血淚控訴。梁山伯的墳墓突然裂開，祝英臺毅然投入到墓中。逐化成一對彩蝶，在花叢中飛舞，形影不離。
故事最后，我已熱淚盈眶。對梁祝纏綿的愛情而感動，為中國戲曲而震驚！
黃梅戲作文14
在安慶，最大的特色莫過于那婉轉動聽的黃梅戲了。不論男女老少，只要一提到黃梅戲，誰不是張口就能唱上幾句呢？它的起源最早可追溯到唐代，是中國五大傳統戲曲劇種之一呢！
在我小時候，有幸聽過一場黃梅戲，從此便對它念念不忘。黃梅戲中，一個字，一個詞，一句話都充滿了真情實感，讓人不由得不心醉神迷。
真正接觸黃梅戲，是在我小學一年級的時候。那一次，為了參加活動，學校組織一些人來排練。排練很是辛苦，而我是最小的那一個，練起來更不容易，但因著從小的'喜好，讓我堅持了下來。
訓練時，我們要唱準每一個字音，做好每一個動作，并要深深記在腦海中，不能有絲毫差錯。吃得苦中苦，方為人上人。這當然很苦，每一個動作都要精準，一次次地重復，很艱難，很枯燥。但是，我們都堅持下來了。經過努力的排練，我們在這次活動中很榮幸地獲得了一等獎，真是“功夫不負有心人”啊，這令我感動不已。
后來，我們參加了各種大大小小的比賽，多次取得好的成績，令我們十分自豪，也更有信心了！黃梅戲是我們的驕傲和光榮，我相信，在不久的將來，我們這一代黃梅戲傳承者，會用青春和智慧，創下更燦爛的未來！
黃梅戲作文15
黃梅戲是一個近代才發展起來的劇種，盡管它的源起可以上溯到清代乾隆五十年（1785年）左右，但那并不是真正的黃梅戲，誠如余秋雨先生在研究中國戲曲文化時所說：“戲劇的最初蹤影，遠不是戲劇本身。”就劇日而言，黃梅戲在清代咸豐時才有整本戲出現；就組織而言，清光緒年間才有真正的黃梅戲班社出現。據說黃梅戲發祥地是懷寧，其最早的黃梅戲班社也遲至光緒二十二年才出現。
最初，黃梅戲從湖北流人安徽時還只是一種個體演唱的民歌小調，即采茶調。這種采茶調盡管含有一定的戲劇因素，是產生戲劇的一種原生形式，但要在短時間里完成由民歌向戲劇的過渡仍是十分艱難的。然而，安徽有青陽腔，還有徽班的傳統與自信，又有京劇的風靡與紅火，因此，黃梅調流人安徽，發生了質的飛躍。
黃梅戲走過的路，足一條不斷拓展自身、擴大影響、形成獨特藝術個性的道路。它經歷了坎坷，但最終成就了輝煌。1954年，《天仙配》在上海的成功演出使黃梅戲一夜之間占盡風流，那浪漫、動人的傳說故事，抒情、甜美的黃梅曲調，以及飾演七仙女的嚴鳳英清新、傳神的出色表演，飾演董永的王少舫質樸、自然的嫻熟技藝，傾倒了無數觀眾。自此，黃梅戲便成了全國人民喜愛的`著名戲劇劇種。1998年的黃梅戲藝術年里，《徽州女人》是最后上演的劇目，也是最引人注目的黃梅戲新作。它不僅將黃梅戲與徽州文化緊密結合，而且在劇本創作上也頗富創意。它引發了人們諸多的思考，在北京、香港等地獲得了巨大成功。從開始的《天仙配》《女駙馬》到后來的《徽州女人》，黃梅戲一路走來，不斷創新，不斷走向新的高點。
當代黃梅戲表演藝術呈現的百花齊放、繁花似錦的繁榮局面，一方面標志著黃梅戲歷史上最為輝煌的一頁，另一方面標志著那稚氣、可愛、滿身泥土味兒、滿頭野花香的“鄉村野妹子”已正式登人大雅之堂，成為一位風姿綽約、清純甜美、惹人愛慕的“都市妙齡女郎”了。
我的故鄉安慶將會是一個永遠有黃梅飄香的歷史古城，它會伴著黃梅聲日益發展、日益年輕。
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