《青玉案》鑒賞

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《青玉案》鑒賞

《青玉案》鑒賞1

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》

　　宋代：賀鑄

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本一)

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本二)

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》譯文

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》注釋

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

　　凌波：形容女子步態輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳塵去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動。

　　蘅(héng)皋(gāo)：長著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩句。

　　試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。

　　都幾許：總計為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》譯文二

　　她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可和誰共度？是在月下橋邊花院里，還是在花窗朱門大戶？這只有春風才知道她的居處。

　　飄飛的云彩舒卷自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許。就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》賞析

　　本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨;下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

　　上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見的惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”寫美人走路的姿態，出自曹植《洛神賦》中的詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈的步伐，姍姍地走過橫塘的道路，我一路目送她飄然遠去，從一片芳塵之中追尋她的蹤跡。“錦瑟華年誰與度”謂曰這錦繡年華可和誰共度？詞人以反問的語氣抒發了內心的悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，寫的是詞人想象美人的去處的情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風才知道她的住處。含蓄地抒發了對美人的思戀之情。

　　下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閑愁。“飛云”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色的`四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認為題寫“斷腸句”的是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。后三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這里的好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富于獨創性。古人描寫閑愁的名句很多，但這樣巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。

　　賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧!當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》作者介紹

　　賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州(今河南衛輝)人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。

《青玉案》鑒賞2

　　青玉案

　　曹組

　　碧山錦樹明秋霽。路轉陡、疑無地。忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。

　　凄涼只恐鄉心起。鳳樓遠、回頭謾①凝睇。何處今宵孤館里。一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。

　　【注】 ①謾：徒然、空自。

　　（1）上片后四句寫景，卻景中含情，試結合具體詩句簡要說明其中包含哪些感情？（4分）

　　答：①有忽然看到臨水人家的驚喜之情， ②有寧靜安詳的煙村給詞人帶來的一種有所依托的溫暖和慰藉之情， ③也有因眼前如畫的煙村，而觸發的詞人思鄉之情。（4分，三種情感3分，結合詩句1分）

　　（2）“碧山錦樹明秋霽” 的景物描寫與整首詞的情感是否一致？這樣寫有什么作用？（4分）

　　答：不一致。（1分）首句描寫的是一幅歡快亮色的秋山行旅圖，此詞意在抒寫旅愁，卻于開頭彈出一串歡快的音符，以形成節奏的變化和情緒的跌宕。（答出“以樂景襯哀情”亦可得分。）

　　作品評述

　　這是一首抒寫旅愁鄉思的.詞。峰回路轉，曲折盡致，讀來只覺精神飛動，情韻無限。

　　“碧山錦樹明秋霽 ”，首句點出行旅的節令和境地。秋雨初晴，秋空如洗，顯得青山紅樹分外明麗。錦樹，指秋霜染紅的樹木。一肩行李，秋色如畫，雨后的晴光更給這幅秋山行旅圖增添了歡快的亮色。此詞意在抒寫旅愁，卻先歡樂之景，遙映后文，以形成節奏的變化和情緒的跌宕。

　　“疑無地。”行行之際，山路轉陡，幾疑路窮。

　　這種“山窮水復疑無路”的感覺，正是“柳暗花明又一村”的前奏，而旅行者的樂趣亦莫過于此。果然，“忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。”這四句寫忽然之間驚喜的發現。行文開合頓挫，饒有風致。它看似景語，卻包孕著豐富的情感內涵和微妙的心理變化過程。作者先寫竹籬茅舍的臨水人家，岸邊迎風輕揚的酒旗，遠處錯錯落落的煙村，寧靜安詳而富有人情味，使旅人感到一種有所依托的溫暖和慰藉。然而眼前這如畫的煙村，又不期然地成為思鄉的觸媒，于是正當驚喜凝望之際，一縷鄉思又從心底萌生。

　　過片“ 凄涼只恐鄉心起”領起下文。“凄涼”二字，形容一掬“鄉心”的況味；“只恐”二字妙。拓開一步，欲防范而不能，似未然而實不期然而然。處此境地，“心”不由已，透過一層來寫鄉思之撩人，筆意更覺深摯。“鳳樓遠、回頭謾凝睇。”鳳樓，婦女居處。這里指家中的妻子。凝睇，凝神而望。謾，徒然、空自。這兩句感嘆路遠人遙，視線難及，縱然回頭凝望，也是徒勞。這就點明了“鄉心”的具體內涵，并對“ 凄涼只恐鄉心起”作了第一層回應和鋪染。接著運筆入虛，從望鄉的悵惘轉入今宵旅宿的孤寂情景。“何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚 ”，全從揣想著筆，身未一一經而心先歷歷想，念念及此，不禁黯然傷神。這是對“凄涼只恐鄉心起”的第二層回應和鋪染。“一聲征雁”，使人想到一字抵千金的家書，又自然會發出“雁歸人未歸”的感喟；“半窗殘月”，則使人想見“落月滿屋梁，猶疑照顏色”的夢后惆悵之情。總之，獨宿孤館，鄉思盈懷，所聞所見，無不獻愁供恨，催人淚下。這四句與上片“忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市”四句遙相映照，前后相連相生，全詞和諧化一。

　　這首詞上片寫景，而景中寓情，貌似明麗而實已為下文轉寫鄉愁埋下伏筆。過片承轉十分自然，直領下片，寫來吞吐曲折，虛實錯綜，極盡鋪染之能事。而此詞更妙之處在于結句，既回應前文，又點句話了全篇。

　　生平簡介

　　曹組字彥章，元寵，陽翟（今河南禹縣）人。曹緯之弟。屢試不中，著《鐵硯篇》自勵（《松窗錄》）。宣和三年（1121），賜同進士出身，官閣門宣贊舍人，睿思殿應制，以召對開敏得幸（見《宋史。曹勛傳》）。

　　有《箕潁集》二十卷，已佚。近人趙萬里輯有《箕潁詞》一卷。

　　補充資料

　　曹組詞集

　　點絳唇詠御射

　　秋勁風高，暗知斗力添弓面。靶分局干。月到天心滿。

　　白羽流星，飛上黃金碗。胡沙雁。云邊驚散。壓盡天山箭。

　　點絳唇

　　疏柳殘蟬，助人離思斜陽外。淡煙流靄。節物隨時改。

　　水已無情，風更無情驟。蘭舟解。水流風快。回首人何在。

　　點絳唇

　　密炬高燒，寶刀時翦金花碎。照人次醉。也照人無睡。

　　待得灰心，陪盡千行淚。籠紗里。夜涼如水。猶喜長成對。

　　如夢令

　　門外綠陰千頃。兩兩黃鵬相應。睡起不勝情，行到碧梧金并。人靜。人靜。風動一枝花影。

　　好事近

　　茅舍竹籬邊，雀噪晚技時節。一陣暗香飄處，已難禁愁絕。

　　江南得地故先開，不待有飛雪。腸斷幾回山路，恨無人攀折。

　　醉花陰

　　九陌寒輕春尚早。燈火都門道。月下步蓮人，薄薄香羅，峭窄春衫小。

　　梅妝淺談風蛾裊。隨路聽嬉笑。無限面皮兒，雖則不同，各是一般好。

　　點絳唇

　　云透斜陽，半樓紅影明窗戶。暮山無數。歸雁愁還去。

　　十里平蕪，花遠重重樹。空凝仁。故人何處。可惜春將暮。

　　點絳唇

　　沈醉歸來，洞房燈火閑相照。夜寒猶峭。信意和衣倒。

　　春夢雖多，好夢長長少。紗窗曉。鳳韓人悄。花外空啼鳥。

　　小重山

　　簾卷東風日射窗。小山庭院靜，接回廊。疏疏晴雨弄斜陽。憑欄久，墻外杏花香。

　　時節好尋芳。多情懷酒伴，憶歡狂。歸鴻應已度瀟湘。音書杏，前事忍思量。

　　小重山

　　陌上花繁駕亂啼。驊騮金絡腦，錦障泥。尋苦行樂憶當時。聯篇處，飛鞋綠楊堤。

　　春物又芳菲。情如風外柳，只依依。空憐佳景負歸期。愁心切，惟有夢魂知。

　　憶少年

　　年時酒伴，年時去處，年時******。清明又近也，卻天涯為客。

　　念過眼、光陰難再得。想前歡、盡成陳跡。登！腦限無語，把闌干暗拍。

　　品令

　　乍寂寞。簾找靜，夜久寒生羅幕。窗兒外、有個梧桐樹，早一葉、兩葉落。

　　獨倚屏山欲寐，月轉驚飛烏鵲。促織兒、聲響雖不大，敢教賢、睡不著。

　　漁家傲

　　水上落紅時片片。江頭雪絮飛繚亂。渺渺碧波天漾遠。平沙暖。花風一陣萍香滿。

　　晚來醉著無人喚。殘陽已在青山半。睡覺只疑花改岸。抬頭看。元來弱纜風吹斷。

　　阮郎歸

　　檐頭風珮響丁東。簾流燭影紅。秋千人散月溶溶。樓臺花氣中。

　　春酒醒，夜寒濃。繡裝誰與同。只愁夢短不相逢。覺來羅帳空。

　　蝶戀花

　　帝卷真珠深院靜。滿地槐陰，按日如云影。午枕花前情思凝。象床冰簟光相映。

　　過面風情如酒醒。沈水瓶寒，帶綆來金并。滌盡領襟無睡興。圍干六曲還重憑。

　　浣溪沙

　　柳絮池臺淡淡風。碧波花峋小橋通。云連麗宇倚晴空。

　　芳草綠楊人去住，短墻幽徑燕西東。夢條弄蕊得從容。

　　點絳唇水飯

　　霜落吳江，萬畦香稻來場圃。夜村青黍。草屋寒燈雨。

　　玉粒長腰，沈水溫溫注。相留住。共抄云子。更聽歌聲度。

　　點絳唇

　　一片商云，定知來做巫山雨。歌聲才度；只向風中住。

　　惱亂禁王，無限李清處。長天暮。又還飛去。目斷陽臺路。

　　臨江仙

　　青瑣窗深紅獸暖，燈前共倒金尊。數枝梅浸玉壺春。雪明渾似曉，香重欲成云。

　　戶外馬嘶催客起，席間歡意留人。從他微霰落紛紛。不妨吹酒面，歸去醒余醺。

　　鷓鴣天

　　淺笑輕顰不在多。遠山微黛接橫被。情吞紹難千鐘酒，心醉飛瓊一曲歌。

　　人欲散，奈愁何。更看朱袖拂云和。夜深醉墨淋浪處，書遍香紅擁項羅。

　　青玉案

　　碧山錦樹明秋并。路轉陡、疑無地。忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一族成村市。

　　凄涼只恐鄉心起。風樓遠、回頭謾凝梯。何處今宵孤館里。一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。

　　鷓鴣天

　　輦路薰風起綠槐。都人凝望滿天街。云韶沓沓鳴鞘肅，藝蓋亭亭障扇開。

　　微雨過，絕纖埃。內家車子走輕雷。千門不敢垂簾看，總上銀鉤等駕來。

　　玉蝴蝶

　　人生一世。思量爭甚底。花開十日，已隨塵共水。且看欲盡花枝，末民傷多酒盞，何須細推物理。

　　幸容易。有人爭奈，只知名與利。朝朝日日，忙忙劫劫地。待得一響閑時，又卻三春過了，何如對花沈醉。

　　驀山溪

　　草尊風暖，樓閣籠輕霧。墻短出花梢，映誰家、綠楊朱戶。尋芳拾翠，符陌自青春，江南遠，踏青時，誰念方羈旅。

　　昔游如夢，空憶磺塘路。羅袖舞臺風，想桃花、依然舊樹。一懷離恨，滿眼欲歸心，山連水，水連云，悵望人何處。

　　相思會

　　人無百年人，剛作千年調。待把門關鐵鑄，鬼見失笑。多愁早老。惹盡閑煩惱。我醒也，枉勞心，謾計較。

　　粗衣淡飯，贏取暖和炮。住個宅兒，只要不大不小。常教潔凈，不種閑花草。據見定、樂平生，便是神仙了。

　　青玉案

　　田園有計歸須早。在家縱貧亦好。南來北去何回了。光陰送盡，可憐青鬢，暗逐流年老。

　　寂寥孤館殘燈照。鄉思驚時夢初覺。落月蒼蒼關河曉。一聲雞唱，馬嘶人起，又上長安道。

　　青門飲

　　山靜煙沈，岸空潮落。晴天萬里，飛鴻。南渡。冉冉黃花，翠翹金鋼，還是倚風凝露。歲歲青門飲，盡龍山、高陽傳侶。舊賞成空，回首舊游，人在何處。

　　此際誰憐萍泛，空自感光陰，暗傷羈旅。醉里悲歌，夜深驚夢，無奈覺來情緒。孤館昏還曉，厭時聞、南樓鐘鼓。淚眼臨風，腸斷望中歸路。

　　水龍吟牡丹

　　曉天谷雨晴時，翠羅護日輕煙里。酴配徑暖，柳花風談，千葩濃麗。三月春光，上林池館，西都花市。看輕盈隱約，何須解語，凝情處、無窮意。

　　金殿筠籠歲貢，最姚黃、一枝嬌貴。東風既與花王，芍藥須為近傳。歌舞筵澡，滿裝歸帽，斜答云警。有高情未已，齊燒絳蠟，向闌邊醉。

　　聲聲慢

　　重檐飛峻，麗采橫空，繁華壯觀都城。云母屏開八面，人在青冥。憑闌瑞煙深處，望皇居、遙識蓬瀛。回環閣道，五花相斗，壓盡旗亭。

　　歌酒長春不夜，金翠照羅綺，笑語盈盈。陸海火山輻橫，萬國歡聲。登臨四時總好，況花朝、月白風清。豐年樂，歲熙熙、且醉太平。

《青玉案》鑒賞3

　　《青玉案·與朱景參會北嶺》

　　宋代：陸游

　　西風挾雨聲翻浪。恰洗盡、黃茅瘴。老慣人間齊得喪。千巖高臥，五湖歸棹，替卻凌煙像。

　　故人小駐平戎帳，白羽腰間氣何壯。我老漁樵君將相。小槽紅酒，晚香丹荔，記取蠻江上。

　　《青玉案·與朱景參會北嶺》譯文

　　寒冷的西風裹挾著細雨呼嘯而來，聲音好像翻滾的波濤一樣。恰好將八九月份的黃茅瘴洗盡。年齡老了，把人間的得失看得一樣，無所動心，我要用拜訪崇山峻嶺，泛舟五湖四海來代替追求畫像凌煙閣。

　　我的老朋友朱景參暫時駐扎在軍營中，腰間配著箭，氣勢是何等壯闊!而我，不思功名，漁樵老去，你千萬要記著你還有一個朋友，曾在北嶺僧舍，蠻江邊上，與你品過小槽紅酒，賞過晚秋紅荔。

　　《青玉案·與朱景參會北嶺》注釋

　　青玉案：詞牌名，取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”一詩。又名《橫塘路》、《西湖路》，雙調六十七字，前后闋各五仄韻，上去通押。

　　朱景參：名孝聞，時為福州寧德縣縣尉。北嶺：山名，在福州和寧德之間。

　　聲翻浪：聲音像波濤翻滾一樣。

　　黃茅瘴：《番禺雜編》謂八、九月為黃茅瘴。

　　“千巖高臥 ”三句：前兩句虛寫自己退隱的形象。唐太宗貞觀十七年(643年)，詔畫功臣二十四人于凌煙閣。陸游指出自己愿意退隱，不追求畫像凌煙閣。

　　故人：指朱景參。平戎(róng)帳：軍帳。

　　白羽：箭名。唐太宗為秦王時，以大白羽射中單雄信槍刃，見《酉陽雜俎》。

　　小槽(cáo)：壓酒的器具。李賀詩：“小槽酒滴真珠紅。”

　　晚香丹荔(lì)：指晚紅，荔枝的品種之一，熟時最遲。

　　蠻江：指閩江。

　　《青玉案·與朱景參會北嶺》創作背景

　　宋紹興二十八年(1158)，陸游任寧德縣(在今福建)主簿，與縣尉朱景參情好甚篤。詞人與朱景參游覽北嶺的時候，寫下了這首詞。

　　《青玉案·與朱景參會北嶺》賞析

　　上片開頭三句“西風挾雨聲翻浪，恰洗盡，黃茅瘴”，以摧枯拉朽之筆力，寫出秋風秋雨終于趕走了難熬的瘴氣，頗有“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”的味道。詞人壓抑郁悶的心情似乎也一掃而光，變得澄明起來。“老慣人間齊得喪”，說自己歷盡人間萬事，已把得失榮辱看得超然平淡了。詞人雖正當盛年卻早生白發，也就有了嘆老嗟悲的資格。“千巖高臥”三句，表達了詞人歸隱的意向。

　　下片六句，所言盡是將來的`事情，是酒酣耳熱時朋友問的互相戲謔之言。“小槽紅酒，晚香丹荔，記取蠻江上”，這種“茍富貴，勿相忘”式的戲謔之言，出自詞人口中別具深意。觀詞人一生，他并不是一個輕易言敗的人，對此調笑之言，讀者不必過于當真。雖屬戲謔之言，我們卻看到了朋友之間毫無芥蒂的豪爽的相處，同時也使得這首詞具有了豐富的情感內涵。

　　該詞用對比方法寫出了詞人和朱景參不同的處境和心情。上片主要是詞人心情的流露，表明自己愿意退隱、不再追求功名，頗有蕭散蒼涼之感。下片主要寫朱景參春風得意，與自己的歸隱生活作比，字里行間又希望朱景參在得意時不要忘了老朋友，暗示了詞人消極中寄希望于未來的心情。

　　《青玉案·與朱景參會北嶺》作者介紹

　　陸游(1125—1210)，字務觀，號放翁。漢族，越州山陰(今浙江紹興)人，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想熏陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。

《青玉案》鑒賞4

　　東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　【注釋】

　　⑴青玉案：詞牌名。“案”讀wan，第三聲，與“碗”同音。

　　⑵元夕：夏歷正月十五日為上元節，元宵節，此夜稱元夕或元夜。

　　⑶“東風”句：形容元宵夜花燈繁多。花千樹，花燈之多如千樹開花。

　　⑷星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。

　　⑸寶馬雕車：豪華的馬車。

　　⑹“鳳簫”句：指笙、簫等樂器演奏。鳳簫，簫的美稱。

　　⑺玉壺：比喻明月。亦可解釋為指燈。

　　【譯文】

　　像東風吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。

　　美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

　　【賞析】

　　辛棄疾詞的題材范圍較廣。這首《青玉案》，描寫的是城市人民于元夕（元宵節，農歷正月十五日）觀燈的情景。從內容看，大約是作者在南宋都城臨安任職期間所作。

　　詞的上片寫元夕之夜，臨安城里的'燈火和觀看燈火的盛況。開頭兩句說，滿城的燈火，象一陣春風把千樹萬樹的花兒吹開了一樣；又好象是春風吹落了滿天的星斗。“花千樹”、“星如雨”，是指五顏六色的燈火。“寶馬雕車香滿路”，是指貴族人家乘坐馬車，出來觀燈的氣派。“寶馬”，貴族人家的馬，養得驃肥體胖，身上還佩有貴重的裝飾品，故稱“寶馬”。“雕車”，指飾有金邊和花紋的華麗的馬車。“鳳簫”，是簫（一種樂器）的美稱。“玉壺”，指月亮，是比喻的說法。“魚龍舞”，指玩耍燈火的游戲。“魚龍”，指燈籠。

　　下片寫了兩層意思，前三句寫婦女們穿著美麗的服裝，打扮得漂漂亮亮，成群結伴，笑逐顏開，在街上觀看燈火的歡樂場面。蛾兒、雪柳、黃金縷，都是婦女頭上的裝飾品。“盈盈”，指美好的儀態。“暗香去”，古代婦女身上，帶著裝有香料的物品，她們走了，那散發出來的香氣也沒有了。所以叫“暗香去”。最后三句寫被尋找的那個人，與眾不同，不在熱鬧的街上觀看燈火，卻獨自一人待在燈火闌珊（稀落）的地方，沉思默想。在這里，作者顯然是有所寄托的。它含蓄地反映了作者在政治上失意后，不肯與投降派同流合污，甘愿寂寞，以保持高潔的品德。“驀然”，即忽然。這幾句不但含意深，而且構思新巧，富有意境。更多宋詞賞析文章敬請關注習古堂國學網的《宋詞三百首》專欄。

　　清末學者王國維在《人間詞話》里說：“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：‘昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。’（晏殊《蝶戀花》）此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’（柳永《鳳棲梧》此第二境也。‘眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在、燈火闌珊處。’此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。”他引用晏殊、柳永的幾句詞，原意都是對愛人的思念。晏殊這三句詞說：昨天夜里，秋風緊吹，吹落了許多碧綠的樹葉。“雕”，雕落。柳永這兩句詞說：為了思念她，人已經變得消瘦而憔悴，束腰的衣帶，也漸漸地寬了起來。雖然這樣，我也決不會感到后悔。“伊”，指她。王國維在引用辛棄疾的這幾句詞時，字詞稍有變動。王的這段話是要說明這樣一個意思：只有經過千百次的探索，堅持不懈地努力，才能學到真正的知識，才能得到成功。后來，辛棄疾的這幾句詞，成了人們經常引用的名句。

《青玉案》鑒賞5

　　《青玉案·年年社日停針線》

　　宋代：黃公紹

　　年年社日停針線。怎忍見、雙飛燕。今日江城春已半。一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。

　　春衫著破誰針線。點點行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸。花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。

　　《青玉案·年年社日停針線》譯文

　　年年春社的日子婦女們停下針線，孤單的她怎忍看見，雙飛雙棲的春燕?今日江城春色已過去大半，我獨自還羈身于亂山深處，寂寞地佇立在小溪畔。

　　春衫穿破了誰給我補綴針線?點點行行的淚痕灑滿春衫。落日時分我解鞍駐馬在芳草萋萋的河岸，雖有花枝卻無人佩戴，雖有美酒卻無人勸酒把盞，縱然醉了也無人照管。

　　《青玉案·年年社日停針線》注釋

　　社日：指立春以后的春社。

　　停針線：《墨莊漫錄》說：“唐、宋社日婦人不用針線，謂之忌作。”唐張籍《吳楚詞》：“今朝社日停針線。”

　　“春衫”兩句：春衫已經穿破，這是誰做的針線活呢?這里的“誰針線”與“停針線”相呼應，由著破春衫想起那制作春衫的人，不覺凄然淚下，淚痕沾滿了破舊的春衫。

　　《青玉案·年年社日停針線》鑒賞

　　此詞在《陽春白雪》、《翰墨大全》、《花草粹編》等書中皆列入無名氏之作。唯《歷代詩余》、《詞林萬選》題作黃公紹，唐圭璋先生認為此乃失考所致。這首詞是思歸懷人之作。它之所以由無名氏經過輾轉而堂皇地列在著名詞人的名下，說明它曾流傳很廣，并且有著較高的審美價值。

　　“年年社日停針線，怎忍見、雙飛燕?”社日是古時祭祀土神的日子，分春社與秋社，《統天萬年歷》云：“立春后五戊為春社，立秋后五戊為秋社”，這里指春社。每逢社日，婦女有停針線的習慣，《墨莊漫錄》云：“唐宋婦人社日不用針線，謂之忌作。”張籍詩亦云：“今朝社日停針線”，此即詩人所本。詩人一開始就著意于遠方的愛妻：在這社日來臨，百無聊賴之際，她一定會因思念異鄉的丈夫而愁緒萬端。由于詩人用春燕的成雙反襯夫妻的分離，所以，不用細致的描寫，一個憂傷憔悴的思婦的形象便如在目前。“年年”二字下得尤其沉痛，它暗示讀者，這對不幸的情侶已經歷了長期的'別離，今日的憂傷只不過是往昔的延續罷了!

　　“今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。”此三句寫詩人自身的寂寞，因和意中人凄涼的處境遙相呼應，更顯得沉著動人。春日已過大半，自己卻仍在亂山深處、溪橋之畔淹留，固守離愁之苦。“亂”字包含了詩人全部的況味，它既意味著身世的孤獨，又象征著離愁的紊亂和深重。這樣，詞中的“亂山”就不僅僅是一個客觀存在，同時也是惹起詩人愁思的情感化的產物，它的沉重與凄涼，使我們自然聯想到詞人精神上的壓抑。

　　“春衫著破誰針線，點點行行淚痕滿。”這兩句的意思是：春衣已破，誰為補綴?想到此，不由得淚灑春衫。此處看似俚俗，實為詩人的卓越之處。因為詞人表達相思之苦，一般不外乎兩種情形，或以物喻愁，或直抒胸臆，詩人拋棄了陳舊的套式，從夫妻這一特殊的關系著眼，選擇了日常生產中最普通的“針線”情節作為表達情感的契機，這樣就具體而不抽象，真切而不矯飾，正如賀裳所評：“語淡而情濃，事淺而言深。”

　　“落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。”這四句是全詞的關鍵所在，也是寫得最精彩的片斷。它的高妙之處在于把思念之情落實到具體事物上，因此顯得充沛之至，纏綿之至。從形式上看，它很像晁補之的《憶少年》起句：“無窮官柳，無情畫軻，無根行客，”排句連蟬直下，給人以氣勢非凡之感。從意境上看，它更接近李商隱的詩句“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”的韻味：當紅日西沉，詩人解鞍歸來，雖有鮮花，卻無人佩戴，以酒澆愁，又無人把盞，醉后更無人照管。這是無比凄楚的情景。于此，詩人的情感恣肆了，筆調放縱了，但讀來并不會使人產生輕薄之感，此中奧秘，正如陳廷焯所說：“不是風流放蕩，只是一腔血淚耳。”

　　《青玉案·年年社日停針線》作者介紹

　　黃公紹，宋元之際邵武(今屬福建)人，字直翁。咸淳進士。入元不仕，隱居樵溪。著《古今韻會》、以《說文》為本，參考宋元以前字書、韻書，集字書訓詁之大成，原書已佚，其同時人熊忠所編《古今韻會舉要》中，略能見其大概。另有《在軒集》。

《青玉案》鑒賞6

　　東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　譯文/注釋

　　譯文

　　美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

　　注釋

　　⑴青玉案：詞牌名。“案”讀wan，第三聲，與“碗”同音。

　　⑵元夕：夏歷正月十五日為上元節，元宵節，此夜稱元夕或元夜。

　　⑶“東風”句：形容元宵夜花燈繁多。花千樹，花燈之多如千樹開花。

　　⑷星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。

　　⑸寶馬雕車：豪華的馬車。

　　⑹“鳳簫”句：指笙、簫等樂器演奏。鳳簫，簫的美稱。

　　⑺玉壺：比喻明月。亦可解釋為指燈。

　　⑻魚龍舞：指舞動魚形、龍形的彩燈，如魚龍鬧海一樣。

　　⑼“蛾兒”句：寫元夕的婦女裝飾。蛾兒、雪柳、黃金縷，皆古代婦女元宵節時頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的婦女。

　　⑽盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態嬌美的樣子。暗香：本指花香，此指女性們身上散發出來的香氣。

　　⑾他：泛指第三人稱，古時就包括“她”。千百度：千百遍。

　　⑿驀然：突然，猛然。

　　⒀闌珊：零落稀疏的樣子。

　　全文賞析

　　這首詞是辛棄疾的代表作之一。下面是著名紅學家、古典文學研究家周汝昌對此詞的賞析要點。

　　寫上元燈節的詞，不計其數，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪杰了。然究其實際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，并無特異獨出之處。看他寫火樹，固定的燈彩也。寫星雨，流動的煙火也。若說好，就好在想象：是東風還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的.燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星——燃放煙火，先沖上云霄，復自空而落，真似隕星雨。然后寫車馬，寫鼓樂，寫燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們的載歌載舞、魚龍曼衍的“社火”百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇給。其間“寶”也，“雕”也，“鳳”也，“玉”也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神，來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。總之，稼軒此詞，前半實無獨到之勝可以大書特書。其精彩之筆，全在后半始見。

　　后片之筆，專門寫人。他先從頭上寫起：這些游女們，一個個霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳、金縷纏就的春幡春勝。這些盛妝的游女們，行走之間，說笑個不停，紛紛走過去了，只有衣香猶在暗中飄散。這么些麗者，都非主人公意中關切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影皆無。忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側，分明看見了她，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待。

　　這發現那人的一瞬間，是人生的精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人卻如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅。——讀到末幅煞拍，才恍然徹悟：那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下片的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，而寫，倘無此人在，那一切都沒有意義與趣味。

　　上片臨末，已出“一夜”二字，這是為“尋他千百度”說明了多少時光的苦心癡意，所以到得下片而出“燈火闌珊”，方才前早呼而后遙應，可見詞人筆墨之細，文心之苦。

　　王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特借詞喻事，與文學賞析已無交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無勞糾葛。

　　從詞調來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調，上下片相同，只上片第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下片則無此斷疊，一連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首（《青玉案·凌波不過橫塘路》），此義正可參看。

《青玉案》鑒賞7

　　古詩原文

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本一)

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本二)

　　譯文翻譯

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度?在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長?就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

　　注釋解釋

　　凌波：形容女子步態輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳塵去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的.大門。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動。

　　蘅(héng)皋(gāo)：長著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩句。

　　試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。

　　都幾許：總計為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

　　創作背景

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。龔明之《中吳紀聞》卷三載：“（賀鑄）有小筑在盤門之南十余里，地名橫塘，方回往來其間，嘗作《青玉案》詞。”

　　詩文賞析

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

　　賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。

　　“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

　　上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闿運說：“一句一月，非一時也。”都是贊嘆末句之妙。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。?

《青玉案》鑒賞8

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》

　　宋朝：曹組

　　碧山錦樹明秋霽。路轉陡，疑無地。忽有人家臨曲水，竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。

　　凄涼只恐鄉心起。鳳樓遠、回頭謾凝睇。何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》古詩簡介

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》是北宋詞人曹組所作的一首詞。此詞寫的是羈旅鄉愁。上片寫景，描繪出一幅生動如畫的秋山行旅圖。下片抒情，表達對家鄉和親人的深深思念。全詞詞語通俗，筆調自然，行文起伏跌宕，曲折有致，構思巧妙，筆觸凝練，語言質樸自然。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》翻譯/譯文

　　秋雨初晴，青山紅樹顯得分外明麗。山路突然轉陡，讓人懷疑到了盡頭。忽然看見彎曲的水流附近有人家。竹籬茅屋，酒旗沙岸，形成了一簇村市。

　　只恐凄涼的思鄉之情升起。鳳樓渺遠，回首空自望。今晚將會宿在哪座孤館中呢?秋雁一聲長鳴，殘月映照半窗。總是離人的眼淚。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》注釋

　　①青玉案：詞牌名，取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”一詩。又名“橫塘路”“西湖路”，雙調六十七字，前后片各五仄韻，上去通押。

　　②錦樹：指被秋霜染紅的樹木。霽(jì)：雨雪停止，天放晴。

　　③鳳樓：婦女的居處，這里代指家中的妻子。謾：徒然、空自。凝睇：凝視，注視。

　　④征雁：遷徙的雁，多指秋天南飛的雁。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》創作背景

　　這首詞具體創作年代已不詳。王灼《碧雞漫志》稱曹組“每出長短句，膾炙人口。”他的詞學柳永，以抒寫旅愁鄉思、歌頌京都繁華為主題。這首《青玉案》就是寫他即景而生、不可按捺的旅愁和鄉思。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》賞析/鑒賞

　　這是一首抒寫旅愁鄉思的詞。秋山行旅，忽見臨水人家，不覺觸動鄉心。進而感嘆路遠人遙，空自凝望，最后以推想今宵旅宿的凄涼況味作結。寫來峰回路轉，曲折盡致。

　　“碧山錦樹明秋霽”，首句點出行旅的節令和境地。秋雨初晴，秋空如洗，顯得青山紅樹分外明麗。一肩行李，秋色如畫，雨后的晴光更給這幅秋山行旅圖增添了歡快的亮色。此詞意在抒寫旅愁，卻于開頭彈出一串歡快的音符，遙映后文，以形成節奏的變化和情緒的跌宕。

　　“路轉陡，疑無地。”行行之際，山路轉陡，幾疑路窮。這種“山窮水復疑無路”的感覺，正是“柳暗花明又一村”的前奏，而旅行者的樂趣亦莫過于此。“忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。”這四句寫忽然之間驚喜的發現。行文開合頓挫，饒有風致。它看似景語，卻包孕著豐富的情感內涵和微妙的'心理變化過程。竹籬茅舍的臨水人家，岸邊迎風輕揚的酒旗，遠處錯錯落落的煙村，多么寧靜安詳而富有人情味，它使旅人感到一種有所依托的溫暖和慰藉。然而眼前這如畫的煙村，又不期然地成為思鄉的蠱惑，于是正當驚喜凝望之際，一縷鄉思已從心底悄悄地萌發了。

　　“凄涼只恐鄉心起”，一語領起下片。“凄涼”二字，形容一掬“鄉心”的況味;“只恐”二字妙。拓開一步，欲防范而不能，似未然而實不期然而然。處此境地，“心”不由己，透過一層來寫鄉思之撩人，筆意更覺深摯。“鳳樓遠、回頭謾凝睇。”這兩句感嘆路遠人遙，視線難及，縱然回頭凝望，又有什么用!這就點明了“鄉心”的具體內涵，并對“凄涼只恐鄉心起”作了第一層回應和鋪染。接著運筆入虛，從望鄉的悵惘轉入今宵旅宿的孤寂情景。“何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚”，全從揣想著筆，身未一一經而心先歷歷想，念念及此，不禁黯然傷神。這是對“凄涼只恐鄉心起”的第二層回應和鋪染。其寫法頗類似于柳永《雨霖鈴》詞的名句“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”，但意脈并不相同，且境地更見凄清，情懷亦更覺悲苦。“一聲征雁”，使人想到一字抵千金的家書，又自然會發出“雁歸人未歸”的感喟;“半窗殘月”，則使人想見“落月滿屋梁，猶疑照顏色”的夢后惆悵之情。總之，獨宿孤館，鄉思盈懷，所聞所見，無不獻愁供恨，催人淚下。這四句與上片“忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市”四句遙相映照，前后有一種因果相生的關聯，卻又和諧地組成同一主題的變奏。

　　這首詞上片似乎純然寫景，而一一從行旅者眼中見出，便覺景中寓情，貌似明麗而實已伏下突變的契機。過片承轉十分自然，而神光一注到底;寫來吞吐曲折，虛實錯綜，極盡鋪染之能事。一結盤空作勢，又復回盼前文，更覺精神飛動，情韻無盡。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》名家點評

　　北京大學人才研究中心研究員劉默：因為身在異鄉，心中滿懷鄉愁，所以不管看見如世外桃源一般安寧的村落，還是在旅舍里看月，聽聞雁鳴，都能觸動思念。“離人淚”三字，雖是直抒感情，卻因前文的層層鋪墊，而顯得意味深厚;且將上片的景物描寫都收束在此句之中，使文脈緊密聯結。通觀全詞，直白里見曲折，曲折里又見真摯，景與情回環共生，渾然一體，不失為一首寫鄉情的佳作。

　　四川省詩詞學會理事鄭臨川：全詞結構謹嚴，上片寫旅途之景，下片寫途中之情。由賞景開頭，層層推進，波瀾起伏，引入入勝。特別是以上片之樂景烘托下片之哀情，使哀情顯得更加深重。這種對比反襯手法收到如王夫之所說：“以樂景寫哀”從而“一倍增其哀”的藝術效果。語言清新明凈，毫無雕飾，更有助于抒情的真摯親切，語淺情深，格外感人。

　　《青玉案·碧山錦樹明秋霽》作者簡介

　　曹組，北宋詞人。生卒年不詳。字元寵。潁昌(今河南許昌)人。一說陽翟(今河南禹縣)人。曾官睿思殿應制，因占對才敏，深得宋徽宗寵幸，奉詔作《艮岳百詠》詩。約于徽宗末年去世。存詞36首。曹組的詞以"側艷"和"滑稽下俚"著稱，在北宋末曾傳唱一時，淺薄無聊者紛紛仿效。但在南宋初卻受到有識者的批評，甚至鄙棄。一些詞描寫其羈旅生活，感受真切，境界頗為深遠，無論手法、情韻，都與柳永詞有繼承關系。

《青玉案》鑒賞9

　　【青玉案·元夕】

　　宋代：辛棄疾

　　東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　【青玉案·元夕】創作背景

　　這首詞作于南宋淳熙元年(公元1174年)或淳熙二年(公元1175年)。當時，強敵壓境，國勢日衰，而南宋統治階級卻沉湎于歌舞享樂，以粉飾太平。洞察形勢的辛棄疾，欲補天穹，卻恨無路請纓。他滿腔激情、怨恨，交織成了這幅元夕求索圖。

　　【青玉案·元夕】人物介紹

　　辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城(今山東濟南)人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

　　【青玉案·元夕】譯文

　　焰火像是東風吹散了的千樹繁花，紛紛落下仿佛星星如雨般墜落。豪華的馬車滿路飄香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜舞動魚燈、龍燈不停歇，笑語喧嘩。

　　美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

　　注釋

　　青玉案：詞牌名。“案”讀wan，第三聲，與“碗”同音。

　　元夕：夏歷正月十五日為上元節，元宵節，此夜稱元夕或元夜。

　　花千樹：花燈之多如千樹開花。

　　星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。

　　寶馬雕車：豪華的馬車。

　　“鳳簫”句：指笙、簫等樂器演奏。鳳簫：簫的美稱。

　　玉壺：比喻明月。亦可解釋為指燈。

　　魚龍舞：指舞動魚形、龍形的彩燈，如魚龍鬧海一樣。

　　蛾兒、雪柳、黃金縷：皆古代婦女元宵節時頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的.婦女。

　　盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態嬌美的樣子。

　　暗香：本指花香，此指女性們身上散發出來的香氣。

　　他：泛指第三人稱，古時就包括“她”。

　　千百度：千百遍。

　　驀然：突然，猛然。

　　闌珊：零落稀疏的樣子。

　　【青玉案·元夕】賞析

　　此詞的上半闋主要寫上元節的夜晚，滿城燈火，眾人狂歡的景象。

　　“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境，寫民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的贊美。

　　下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們頭上都戴著亮麗的飾物，行走過程中不停地說笑，在她們走后，衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經是沒有什么希望了。忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她!沒有錯，她原來在這冷落的地方，未曾離去!發現那人的一瞬間，是人生精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆。到末幅煞拍，才顯出詞人構思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，而且，倘若無此人，那一切就沒有任何意義與趣味。

　　同時，還有一種說法認為：站在燈火闌珊處的那個人，是對他自己的一種寫照。根據歷史背景可知，當時的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個人一樣，給人一種清高不落俗套的感覺，體現了受冷落后不肯同流合污的高士之風。

　　作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術成就上毫不遜色。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”王國維把這種境界稱之為成大事業者，大學問者的第三種境界，確是大學問者的真知灼見。

　　全文主要運用了反襯的表現手法，表達出作者不與世俗同流合污的追求。

《青玉案》鑒賞10

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》

　　宋朝：賀鑄

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》古詩簡介

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》翻譯/譯文

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》注釋

　　⑴凌波：形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”

　　⑵芳塵去：指美人已去。

　　⑶錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

　　⑷月臺：賞月的平臺。花榭：花木環繞的房子。一作“月橋花院”。

　　⑸瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

　　⑹飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動。蘅皋（hénggāo）：長著香草的沼澤中的高地。

　　⑺彩筆：比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。

　　⑻試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。都幾許：總計為多少。

　　⑼一川：遍地，一片。

　　⑽梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風光好，梅子黃時雨意濃。’”

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》賞析/鑒賞

　　這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

　　賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。

　　上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的`住處。“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。清王闿運說：“一句一月，非一時也。”就是贊嘆末句之妙。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

　　《青玉案·凌波不過橫塘路》作者簡介

　　賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），后遷衛州（今河南衛輝市）。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐？賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。

《青玉案》鑒賞11

　　《青玉案·新腔一唱雙金斗》

　　宋代：吳文英

　　新腔一唱雙金斗，正霜落，分柑手。已是紅窗人倦繡，春詞裁燭，夜香溫被，怕減銀壺漏。

　　吳天雁曉云飛后，百感情懷頓疏酒。彩扇何時翻翠袖，歌邊拌取，醉魂和夢，化作梅花瘦。

　　《青玉案·新腔一唱雙金斗》譯文

　　她唱罷一支新制的曲調，我們一起雨金斗暢飲美酒，正是秋霜初降的時候，她伸出纖纖素手，深情地為我剖開了黃柑。亂紅滿窗，她倦于窗下引針刺繡，輕輕地唱起一曲又一曲纏綿多情的春詞，歌聲中，紅燭漸漸短小，熏香裊裊，被子已經溫暖，如此良宵，真害怕時光就那么輕易消逝過去了。

　　拂曉時吳地的鴻雁穿過彩云飛去后，我百感交加，情思無限，頓時連酒都喝不下去。什么時候如果還能一見到她翠袖韻舞，彩扇紛飛，我一定要在她的歌聲中喝個爛醉，我的醉魂將在夢里化作挺拔瘦勁的梅花，陪伴她在梅樹旁翻唱新曲。

　　《青玉案·新腔一唱雙金斗》注釋

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

　　新腔：新創作的曲調。

　　金斗：即金勺，一種酒器。

　　柑(gān)手：果名，橘屬。

　　紅窗：閨房中的窗子。

　　春詞裁燭：燭下吟詩。春詞，指情詩;裁燭，剪去燼馀的燭心。

　　夜香溫被：用熏爐烘被子。

　　銀壺：銀制的漏壺，古代計時器。

　　吳天：猶言吳地。

　　云飛：喻情人分離。

　　疏：稀少。

　　《青玉案·新腔一唱雙金斗》創作背景

　　該詞當寫于淳祐三年(1143)詞人離開蘇州后不久。詞人在拂曉時看到鴻雁穿過彩云飛過，心中想起了和逝去的愛妾在蘇州的日子，心中頓然失去一切情趣，有感而發，寫下了這首詞。

　　《青玉案·新腔一唱雙金斗》賞析

　　詞的上片，生動形象地描繪了詞人與愛妾往昔的'浪漫情事。“新腔一唱雙金斗。正霜落，分甘手”二韻，開筆逆人，描寫昔日歡聚之樂。黃柑薦酒，纖手分擘。這雙分柑纖手，永留在詞人的記憶里。

　　“已是紅窗人倦繡。春詞裁燭，夜香溫被，怕減銀壺漏”二韻，繼續渲染昔日二人溫情。芳香彌漫，溫暖羅被，詞人害怕春宵太短。前韻勾畫出一幅“美人倦繡圖”，“怕減”二字，寫出了春宵苦短的心理活動。

　　詞的下片，抒發愛妾去后，詞人的“百感情懷”，“醉魂和夢，化作梅邊瘦”，不言相思，而相思之情俱在。言有盡而意無窮。“吳天雁曉云飛后。百感情懷頓疏酒”二韻轉入今日，抒寫姬去之悲。“頓”，形容姬去的忽然，詞人頓然失去一切情趣。酒逢知己才有興味，如今孤身一人身心疏懶，所以喝酒的情緒也沒了。與開首“新腔一唱雙金斗”形成鮮明對照。

　　“彩扇何時翻翠袖，歌邊拌取，醉魂和夢，化作梅邊瘦”二韻，以夢幻收筆，寫出對愛妾強烈的相思之情。“何時”二字，寫出詞人當年與愛妾曾經共同度過的狂歌醉舞，繾綣難忘的浪漫的愛情生活，如今人去樓空，魂牽神縈，只能在醉夢中相見，但醒來之后只會倍添相思的愁苦。

　　這首詞在結構上很清晰，上片寫往日歡樂，下片寫今日愁思。全詞言情婉麗，文心曲妙，又真實而親切，于疏快之中見韻味。

　　《青玉案·新腔一唱雙金斗》作者介紹

　　吳文英(約1200～1260)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。

《青玉案》鑒賞12

　　《青玉案·一年春事都來幾》

　　一年春事都來幾？早過了、三之二。綠暗紅嫣渾可事，綠楊庭院，暖風簾幕，有個人憔悴。

　　買花載酒長安市，又爭似家山桃李？不枉東風吹客淚，相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。

　　注釋

　　⑴都來：算來。幾：若干、多少。

　　⑵三之二：三分之二。

　　⑶紅嫣：紅艷、濃麗的花朵。渾：全。可事：小事；尋常之事。

　　⑷長安：指開封汴梁。

　　⑸爭似：怎像。家山：家鄉的山。指故鄉。

　　⑹不枉：不要冤枉、不怪。

　　⑺是：正確。

　　翻譯

　　細細算來，一年春光已過了三分之二。綠蔭濃濃，紅花重重，依然是往年的情景。庭院中，楊柳依依，簾幕里吹拂著暖風。有個人正在憂心忡忡，滿面憔悴。

　　就算在長安市里買花載酒，富貴滿足，又怎比得上在故鄉家中，看見桃李花開，綠葉粉紅一團團的喜悅心情？不怨春風吹得異鄉人落淚，都因想家的'情太深。相思難以表達，夢也無痕跡，只有歸來那天才會真的如愿。

《青玉案》鑒賞13

　　青玉案·癸未道間

　　李曾伯

　　棲鴉啼破煙林暝，把旅夢、俄驚醒。猛拍征鞍登小嶺。峰回路轉，月明人靜，幻出清涼境。馬蹄踏碎瓊瑤影，任露壓巾紗未忺整。貪看前山云隱隱。翠微深處，有人家否，試擊柴扃問。

　　【注】未忺(xiān)：不想的意思。

　　問題：

　　(1)上片最后三句描繪了怎樣的情景?有何作用?（4分)

　　(2)下片中的“任”“貪”二字被后人稱道，你認為好在哪里?(4分)

　　答案：

　　⑴（4分）山峰重疊，山路迂回，月光皎潔，山野寂靜，仿佛清澈明凈的虛幻夢境。（2分）與前句寫傍晚行路時烏鴉啼叫的嘈雜與暮靄籠罩山林的昏暗形成對比，寓情于景，表達了作者輕松喜悅的心境，（1分）為下片敘寫夜間行路的情趣作鋪墊。（1分）

　　⑵（4分）“任”是聽憑、任由的意思。詞人任由露水打濕了頭巾也不整理，表現了詞人騎馬夜行、沉醉于月下美景時的忘我情態。（2分）“貪”是貪圖、不知滿足的`意思。月光下前面的山峰輕云繚繞，詞人百看不厭，從側面表現了景致的迷人，充分表達了作者對美景濃濃的喜愛之情。（2分）

　　鑒賞：

　　這是一首夜行詞，洋溢著青春的氣息。

　　寫夜行，先從傍晚寫起。白天行路使得詞人在馬背上睡著了。“棲鴉啼破煙林暝，把旅夢、俄驚醒。”歸鴉叫個不停，劃破了暮靄籠罩下樹林的寂靜，旅夢一下子被驚醒了。此時天黑了，詞人一下子緊張起來，于是“猛拍征鞍登小嶺”。“猛拍”當是天晚急于趕路時一種急切的動作。“小嶺”，可能是個地名，也可能是指稱一座不高的山，從這里見出一種登攀的勁頭。

　　“小嶺”不小，“峰回路轉，月明人靜，幻出清涼境。”山峰重疊，山路迂曲，這時月亮升起來了，山野寂廖無聲，跟傍晚的幽暗、喧鬧形成鮮明對照，使人感到仿佛進入另一個天地。上片通過白描的手法，將夜行山林的原因、心境，清幽地表達了出來。

　　下片繼續寫夜行的情趣。“馬蹄踏碎瓊瑤影”。瓊瑤，指月色。此句化用東坡的《西江月》：“可惜一溪風月，莫教踏破瓊瑤。”馬行走在點點碎碎的月光上，妙不可言。“任露壓巾紗未忺整”。“未忺”，不想的意思。夜深了，風露下了，露水打濕了頭巾也不去整理一下。涼冰冰的露水浸潤了頭巾，浸潤著面頰，令人愜意。按《青玉案》詞格，此句應為七字，這里是八字，添了一個襯字“任”。多了這個“任”字，詞人的那種舒適感、滿足感就更突出了。佳境還有“貪看前山云隱隱”。月下輕云繚繞的前山更是一個誘人的所在。越是這種輕云籠罩的景色，越是在月下能散發著誘人的氣息催人前行。“翠微深處，有人家否，試擊柴扃問。”“柴扃”，柴門。在林木茂密的地方，他發現了人家，“試擊柴扃問”。“試擊”，想敲敲，想問問，但并不十分有意，其實有沒有人家都不會影響詞人行路的興致。以發現人家作結，與稼軒夜行黃沙道中的《西江月》相似，稼軒詞是：“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”但二者所蘊含的情致不同。稼軒是表現他遇雨忽逢“舊時茅店”的驚喜和親切感，夜行到此也就結束了；此處漫不經心“試擊柴扃”，只是妙不可言的夜行的一個小插曲，情趣顯得頗為深長。

　　此詞寫夜行，夜行道間峰回路轉，佳境迭現，佳趣橫生，真有“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的意境。文字輕靈活躍，和作者的喜悅心情是相應的。